OPUS ユーザーズマニュアル
OpusユーザーズマニュアルV3
マルチチャンネルアンプシュミレーター、DynIRエンジン、アンプDI、IRローダー、サイレントステージソリューション
全な取扱説明書電子版およびTwo notes Audio Engineeringのソフトウェアやハードウェア製品はアップデートの対象となります。最新バージョンの製品は、Two notes Audio Engineeringのウェブサイトからダウンロードできます。
このマニュアルでは製品OPUSについて説明し、その操作手順を提供します。製品を使用する前にこのマニュアルをお読みいただくことを強く推奨します。このマニュアルの内容はきちんと検証されており、特に明記されていない限り、工場からの出荷時または当社のWebサイトからのダウンロード時点の製品状態を元に説明していると考えられています。
Two note Audio Engineeringは、下記組織の登録商標です。
OROSYS SAS
76 rue de la Mine 34980 Saint-Gély-du-Fesc France
Tel: +33 (0)484 250 910
Fax: +33 (0)467 595 703
Contact and support: http://support.two-notes.com 連絡先及びサポート
Website: http://www.two-notes.com ウェブサイト
このドキュメントは、OROSYS SASの独占的所有物です。製品開発のために、OROSYS SASは、事前の通知なしに技術仕様を変更、修正、および/または生産を中止する権利を留保します。OROSYS SASは、OPUSの不適切な使用に起因する偶発的またはその他の損害について責任を負いません。このマニュアルに記載されている安全上の注意を参照してください。このドキュメントのいかなる部分も、OROSYS SASの書面による許可なしに複製することは固く禁じられています。
すべての製品名および商標は、それぞれの所有者に帰属します。本書に記載されている製品名および商標は、OPUS の開発時に使用されたものであり、OROSYS SAS とは一切関係ありません。
序文
1. 安全上の注意
製品を使用する前に、以下の情報を注意深く読み、留意する必要があります。このドキュメントは、ユーザーと製品の両方を保護するために重要であるため、安全な場所に保管してください。
デバイスの誤動作が疑われる場合は、常に資格のある技術者の支援を得てください。
1.1 読者への警告
1.2 電源アダプター
電源アダプターが必要とする電圧が、あなたの国の電圧と一致していることを確認してください。
そうでない場合、または不明な場合は、本機をコンセントに接続しないでください。主電源アダプターや本機の損傷、けがの原因となります。雷が鳴っているときは、本製品を使用しないでください。
落雷の恐れがある悪天候の場合は、感電や火災の危険を避けるため、電源アダプターのプラグを抜いてください。本機に付属の主電源アダプターは、製品を購入した国の規格に準拠しています。
1.3 安全使用条件
OPUSは熱源や炎の近く、雨中や湿気の多い場所、液体の近くでは絶対に使用しないでください。ユニットを運搬する際には、衝撃を避けるよう注意が必要です。損傷が発生した場合は、資格のある技術者の作業が必要になります。
1.4 クリーニング
クリーニングには、常にアルコールや溶剤を含まない、乾いた柔らかい布を使用してください。ユニットを清潔に保ち、ほこりがないようにしてください。
1.5 メンテナンス
すべてのメンテナンス作業は、OROSYS SASによって承認されたサービスセンターまたは資格のある技術者によって行われる必要があります。自身でユニットの分解、修理を行わないでください
2. パッケージの内容
出荷されたパッケージには以下が含まれています:
・1x 主電源アダプター
・1x USBケーブル
・1x 256 MBメモリカード
・1x MIDI to 1/8 “ジャックケーブル
・1xクイックスタートガイド
このマニュアルの完全な電子版は更新される場合があります。
3. 適合宣言
・製品カテゴリー:デジタルオーディオシグナルプロセッサ
・製品:OPUS
・試験責任者:Guillaume Pille
OPUSは、CEおよびFCC規格に準拠していることが認定されています。
・EN 55103-2 : 1996.
・EN 60065 05/2002 + A1 05/2006.
・EMC directive 89/336/EEC and Low Voltage Directive 73/23/EEC.
・FCC Part 15 : 2008.
・ICES-003 : 2004.
・AS/NZS 3548 class B for Australia and New Zealand.
・IEC : 2008 – CISPR 22 class B.
4. 欧州連合の個人家庭のユーザーによる廃棄物の処分製品
5. 保証
OROSYS SASはこのTWO NOTES AUDIO ENGINEERING製品が、購入日から2年間、通常の動作条件下で使用された場合、部品および製造上の欠陥がないことを保証します。この保証は、TWO NOTES AUDIO ENGINEERINGの正規販売店から購入した最初の購入者にのみ適用されるものとします。
重要:購入レシートは限定保証の対象となる購入の証明であるため、保管してください。
この限定保証は、購入レシートがないと無効になります。
この保証の対象となる欠陥のある製品は、(OROSYS SASの独自の裁量により)同等または同等の製品と無料で修理または交換されます。保証サービスが必要な場合は、認定TWO NOTES AUDIO ENGINEERINGディーラーに連絡して、該当する保証期間中に購入証明書を添えて、完全な製品を最寄りの認定TWO NOTES AUDIO ENGINEERINGサービスセンターに返送するためのRMAを取得してください。
輸送費
本限定保証には、サービスセンターへの輸送費は含まれていません。OROSYS SASは、この保証の対象となる修理に関して、標準的な地上輸送の返送費用を負担します。本限定保証は、製品のシリアル番号が汚損または削除された場合、または製品が改造、誤用(不適切または不適合な周辺機器への接続を含む)、事故(雷、水、火などを含む)、または放置によって損傷した場合、無効となります。また、OROSYS SASによって承認されていない者が修理を試みた場合も、本保証は無効です。州または地方の法律で課される商品性の黙示保証や特定の目的への適合性の黙示保証を含むいかなる黙示保証も、本限定保証の期間に限定されます。一部の州や地方では、黙示保証の期間に関する制限を許可していないため、上記の制限は適用されない場合があります。
責任の制限
OROSYS SASは、この製品の故障による財産損害、または同製品の使用不能による収入の損失、満足感の喪失、または損害に対して一切の責任を負いません。
TWO NOTES AUDIO ENGINEERING製品を他の場所に送る必要がある場合、元の梱包材を保持することが非常に重要です。これらの材料なしで製品を輸送すると、損傷を避けるのが非常に困難です。OROSYS SASは、不適切な梱包による製品の損傷に責任を負いません。また、元の梱包材なしで返送されたユニットに対して、再梱包料金を請求する権利を有します。
保証の排他性
上記は、OROSYS SASによって製品に関して行われる唯一の保証であり、明示的または黙示的に他のすべての保証に代わるものであることを明示します。
OPUSについて
1. OPUS紹介
OPUSのご紹介です。OPUSは、トーンシェーピングの全工程を網羅したアンプシミュレーターであり、DynIR™エンジンを搭載し、Two notesエコシステムの次なる進化のマイルストーンを切り開きます。C.A.B.の系譜と高い評価を受けたデジタルキャビネットシミュレーションの伝統を基盤に、OPUSはPre- & Power-amp Tube-Stage Modeling™ (TSM™)、MIDI統合、および将来性を見据えたUSB-C規格を追加。すべてのプレイヤーに、どこでも持ち運べる最高レベルのトーンを提供します。
使いやすさを追求したTorpedo Remote(iOS/Android/MacOS/Windows)はトーンシェイピング体験の結節点として機能します。携帯電話、タブレット、デスクトップに接続するだけで、OPUSアーキテクチャー内のすべての編集可能なパラメーターと1:1の自由な統合を体験できます。轟くようなハイゲインの猛攻、ペダルボード・リグの土台となる崇高なクリーン、魅力を奮い立たせるブリット風の咆哮など、トーン面では、最先端のデジタル・アンプ・シムに求められるものがすべて揃っています。ギグバッグの中のバックラインであり、卓越したトーンの世界です
2. OPUSのハイライト
・10種類のピュアなTSM™プリアンプエミュレーション
・Exquisite TSM™パワーアンプシミレーションと 4つのチューブアンプモデル(6L6、EL34、EL84、 KT88)を搭載した高品質な
・デュアルマイク機能を備えたクラス最高のキャビネットシミュレーションを提供する内蔵DynIR™エンジン、各キャビネットには8つの
・EQ、エンハンサー、ノイズゲート、リバーブを含む特級エフェクトとプロ仕様DSPプロセッサー搭載
・Steve Stevens、Dave Friedman、Pete Thorn、George Lynch、Phil Xのキャプチャーを含む32のキャビネットをフィーチャーしたOPUS
・99のプリセット保存場所と、Pete Thorn、Michael Nielsen、Jack Gardiner、Tom Quayle, Adam Steel、John Browne、Jay Leonard Jなど
・Bluetooth®およびUSB統合により、Torpedo Remote(iOS、Android、MacOS、Windows)とのワイヤレス接続で専門家レベルの
・既存のセットアップへのシームレスな統合を可能にするMIDI入力機能(MIDIブレークアウトケーブル が付属)
・40以上のプレミアムア音響IR含むデュアルスタティックIRローダーとアコースティックDI
・将来性のある高速データ転送のためのUSB-C接続
・コンパクトで超ポータブルな置きサイズ感とで頑丈さ、ロードレディなメタルシャーシ
2.1 トップパネル
2.2 右側パネル
4 – AMP/INSTRUMENT/LINE入力
5 – TO SPEAKER(警告!アンプがAMP入力に接続されている場合、対応するキャビネットまたは適切な負荷ボックスをペダルのスピーカー出力に接続する必要があります)
6 – IN LEVEL selector/ INレベルセレクター
7 – USB-C connector/ USB-Cコネクター
8 – POWER 電源
2.3 左側パネル
9 – Headphone Input /ヘッドホン入力
10 – MIDI IN /MIDI入力
11 – AUX Input(*) / AUX入力(*)
12 – Ground Lift Switch /グランドリフトスイッチ
13 – DI OUT / DI OUT出力
14 – LINE OUT / LINE 出力
(*) 注意:OPUSのAUX INはステレオ入力です。ヘッドフォンでモニターする際にステレオトラックを再生することができます。OPUS でのギター/ベース信号の処理はモノラルです。この処理はモノラルで行われるため、PHONES 出力からは常にモノラルで聴こえます。
2.4 背面パネル
3. OPUSでのトーピドリモートアプリ
OPUSでトーピドリポートアプリ使用すると、コンピューターやモバイルデバイスからOPUSのDSPアーキテクチャ内のすべてのパラメーターを簡単に設定できます。特定のデバイス向けにアプリをダウンロードするにはwww.two-notes.com/torpedo-remoteをご利用ください。
3.1 パソコンの場合
3.1.1 パソコンでOPUSをTorpedo Remoteに登録する
まず、付属のUSBケーブルでOPUSをパソコンに接続します。
3.1.2 Torpedo RemoteでOPUSを管理する。
Torpedo Remoteを使用すると、以下のことが可能になります:
・OPUSプリセットの作成と管理
・プリセット、スタティックIR、DynIR™バーチャルキャビネットのOPUS内部メモリーの管理
(こちらは機器をTWO NOTESアカウントに登録した場合のみ可能です。)
3.1.3 バーチャルキャビネット / IRローダーモードの概要
Torpedo Remoteのメインウィンドウでは、OPUSの全てのトーンシェイピングツール、プリアンプ、パワーアンプ、キャビネット、マイクの選択にアクセスできます。また、ウインドウ上部のタブで内部メモリーの管理もここで行います。
3.1.4 内部メモリ管理
Torpedo Remoteのデスクトップ版にUSB接続すると、CABINET MANAGER、IR MANAGER、PRESET MANAGERの各メニュータブを使用して、OPUSのDynIR™、サードパーティ製IR、プリセットをロードして管理するためのすべてのツールが提供されます。
各タブでは、左側のパネルにコンピューターで利用可能なファイルが表示され、右側のタブにOPUSの内部メモリーにロードされたファイルが表示されます
3.2 モバイルデバイスまたはタブレット
3.2.1 ペアリング手順
OPUSとモバイル・デバイスまたはタブレットをペアリングする前に、アクセス可能なTorpedo Wireless Remoteアプリケーション(www.two-notes.com/here)がインストールされていることを確認してください。 www.two-notes.com/here.
インストール後、以下の手順でOPUSとペアリングしてください:
・「Pair new device」をタップします。
・「Pair an OPUS」をタップし、端末のOSが表示する画面に従ってペアリングしてください
・端末のBluetoothメニューにOPUSが表示されます。
・OPUSの 「BLE pin code 」メニューに記載されているピンコードを入力する。
(OPUSのOLEDへのアクセスはMENU→Global→BLE pincode)
3.2.2 Torpedo Remoteのデスクトップ版との主な違い
・そのためモバイル/タブレットアプリケーションには、CABINET MANAGER、IR MANAGER、およびPRESET MANAGERのタブがありません。
・DynIR™キャビネットを購入しても、OPUSの内部メモリーには自動的にロードされないため、Mobile/Tabletアプリケーションには表示されま
OPUSのセットアップシナリオ
OPUSは、以下を含む複数のセットアップシナリオで動作するように設計されていますが、これらに限定されません。
・ペダル、ペダルボード、またはマルチエフェクトユニットをOPUSのINST./LINE IN/FROM AMP入力に接続する。
・旧式なDIアンプとキャビネットのリグを使用して、OPUSのINST./LINE IN/FROM AMP入力とTO SPEAKER出力にそれぞれ接続する
ヒント OPUSはエレクトリック・アコースティックギターとの併用も可能です。上記の接続ガイドラインに従ってください。ただし、Torpedo Remote内での設定は異なりますのでご注意ください。 接続方法アコースティックDIとしてOPUSを使う」をご覧ください。
1. ギターを直接接続する
・ ギターをOPUSのINST./LINE IN/FROM AMP入力に直接接続します。 IN LEVELスイッチをINSTに合わせる。
・OPUS OLEDディスプレイの入力レベルVUメーターを確認します。入力信号がクリップしている場合は、ロータリーエンコーダーを使用して
ペダルのMENUに移動し、GLOBALセクションでスクロールします。セクションまでスクロールします。 セクションに入り、INPUT PAD
ページまでスクロールします。
・OPUS OLEDディスプレイの入力レベルVUメーターを確認します。
入力信号がクリップしている場合は、ロータリー・エンコーダーを使用してペダルのMENUに移動し、GLOBALセクションまでスクロール
します。セクションに入り、INPUT PADページまでスクロールします。OPUSの入力段のクリッピングを防ぐため、入力信号を10dBリダク
ションします。
・XLR出力をオーディオインターフェース、ミキシングデスク、またはアクティブスピーカーに接続します。OPUSのすべての内部処理は、
専用のヘッドフォン出力で静かにモニターできます。
トップアドバイス OPUSはエレクトリックアコースティックギターとの併用も可能です。 以下の手順に従ってください。
ただし、Torpedo Remote内での設定は異なりますのでご注意ください。
2. 究極のフライリグ
・IN LEVELスイッチをINSTに設定します。
・入力レベルVUメーターを確認します。入力信号がクリッピングしている場合は、IN LEVELセレクターをLINEに設定します。
・XLR出力をオーディオインターフェース、ミキシングデスク、またはアクティブスピーカーに接続します。 あるいはOPUS内のすべての内部
3. ステージやスタジオでアンプへのマイクを使わない
・IN LEVELスイッチをAMPに設定します。
・OPUSのPREAMPおよびPOWERAMP処理をオフにします。
・OPUSのOLEDディスプレイにある入力レベルVUメーターを確認します。入力信号がクリッピングしている場合は、ロータリーエンコーダー
・XLR出力をオーディオインターフェースまたはミキシングデスクに接続し、OPUSのDSP処理を施したアンプの信号をそれぞれコンピュータ
—-
OPUSでトーンを設定する
OPUS内では、次のシグナルチェーンが内蔵のDSP処理によって実行されます:
入力 ⇒ プリアンプ ⇒ ノイズゲート ⇒ パワーアンプ ⇒ キャビネットマイキング ⇒ EQ ⇒エンハンサー ⇒ リバーブ
1. ノイズゲート
トップヒント:OPUSのノイズゲートは、Torpedo Remoteおよびペダルのメニュー内では最初にリストされていますが、実際にはプリアンプの後に動作します。これは、4ケーブルメソッドのノイズゲートユニットで一般的な方法です。
2. TSM™ プリアンプ & パワーアンプ
OPUSのTSM™(Tube Stage Modelling)エミュレーションは、上質のプロフェッショナル品質のプリアンプと完全にカスタマイズ可能なパワーアンプのを提供します。Torpedo RemoteウィンドウのTSM™アンプ区画内に以下が含まれます:
・4種類のチューブアンプモデル(6L6、EL34、EL84、KT88)、ペントード/トライオード、プッシュプル(PP)『Class AB』、またはシングル
2.1 TSM™ プリアンプ
TSM™プリアンプ区画内では、次のプリアンプが利用可能で、あなたのトーンを形作ることができます:
• Peggy:低音理論の頂点を求めるベースプレイヤーにはPeggyが最適です。複雑なハーモニック倍音、温かみのあるミッドレンジ、そして屋根
• Albion:伝説的なブリティッシュサウンドの轟きを求める時にはAlbionが最適です。リッチでボーカルのようなミッドレンジ、力強さ、圧倒
•Foxy: きらめき、明瞭さ、そしてバターのような滑らかな存在感を求めていますか?Foxyはそのすべてを提供します!軽やかな高音、見事な
•NiftyFifty: ゲインを求めていますか?NiftyFiftyにはたっぷりあります!攻撃的な歪はパンチがあり、非常に多用途で暖かく、どんなミックス
•ElDorado: タイトなレスポンス?✓。豊かなハーモニクス?✓燃えるようにバランスの取れたゲインと持続力?その通りです! このTSM™
•Aviator: モダンで先進的なベーストーンの典型を求めるなら、Aviatorの低音、ゲインステージング、そして明瞭さへの妥協のないアプローチ
•Gemini: アイコニックな西海岸クリーンの別角度を求めるプレイヤーには、Geminiがぴったりです!そのコアにはタッチに敏感な輝かしいク
•FlatBack: カリフォルニア生まれのハイゲインサウンドを求め、絶え間ないパワーと明瞭さの絶妙なバランスを提供するFlatBackは、ハーモニ
FlatBackV:OPUSのハイゲイン、ハイパワーFlatBackにオルタナティヴな傾斜を! FlatBackVは、ハイゲインサウンド(容赦ないゲイン、容赦
Foundry Bass : プリスティンクリーンであれ、ペダルコレクションの土台であれ。 つまり、クラシックなベースクリーンの典型であり、温かみのあるサチュレーションに溢れ、繊細なニュアンスまで捉えられるように設計されています。
プリアンプモデルをナビゲートするには、プリアンプ名の両側にある矢印をクリックします。
プリアンプトーンをさらに微調整するために、以下のコントロールが提供されます:
•BASS – TSM™ プリアンプのトーンスタックの一部として、このパラメータはTSMプリアンプエミュレーションによって処理される低周波数成
•MIDDLE – TSM™ プリアンプのトーンスタックの一部として、このパラメータはTSMプリアンプエミュレーションによって処理される中音域
•TREBLE – TSM™ プリアンプのトーンスタックの一部として、このパラメータはTSMプリアンプエミュレーションによって処理される高周波
トップヒント: 各TSM™ プリアンプ内のトーンスタックとゲインカーブは、選択したプリアンプの固有のものです。そのため、これらのコントロールを試してみることが望ましいくプリアンプトーンを理解するに非常に重要です。
2.2 TSM™ パワーアンプ
TSM™ パワーアンプパネルでは、真空管の画像をクリックするだけで、プッシュプル(PP)またはシングルエンド(SE)といったパワーアンプのトポロジーや、6L6、EL34、EL84、KT88といった真空管の種類を選択および設定することができます。
トポロジーを選択すると、パワーアンプのトーンをさらに微調整するための以下のコントロールが提供されます:
•VOLUME – TSM™ パワーアンプの出力音量を設定します。
•DEPTH – 真空管ステージの周波数帯域(バンド幅)を設定し、CONTOURがパワーアンプのトーンに与える影響の範囲を定義します。
•CONTOURはラウドネスEQのように機能し、50%を超えると信号の中域がカットされ、最終的なトーンに低域と高域の周波数成分がより多く
3. DynIR™ エンジン | キャビネットマイキング
Two notesのバーチャルキャビネットには、それぞれのキャビネットに特別にマッチした8本のマイクロフォンが付属しています。マイクチャンネルフェーダーの上の青いウィンドウをクリックして、マイクのリストにアクセスします。簡単に識別できるように、マイクはその基礎技術に基づいて説明されています:
DYNはダイナミックマイク、CNDはコンデンサーマイク、RBNはリボンマイクです。
各マイクチャンネル内で、マイク設置のキャビネットのトーンを微調整するために以下のコントロールが利用可能です:
・FRONT / BACK – 選択したマイクをキャビネットの前面または背面に配置するためのスイッチです。
・B – “バイパス”(B)ボタンを使用して、マイクチャンネルを通じて未処理の信号を送ります。
・M – ミュートボタン(M)を使用して、関連するマイクチャンネルをミュートします。
・Ø – フェーズボタン(Ø)を使用して、選択したマイクチャンネルの位相を反転させます。
・DISTANCE – DISTANCEノブを使用して、Torpedo Remote DynIR™ グラフィカルユーザーインターフェイスの指定されたマイキングクアド
・AXIS – AXISノブを使用して、Torpedo Remote DynIR™ グラフィカルユーザーインターフェイスの指定されたマイキングクアドラント内で
4. ポストFX
TSM™ アンプとDynIR™ エンジンパネルを通じて基礎となるトーンを定義した後、OPUSはさらにプリセットを洗練するための一連のポストFXを提供します。利用可能なポストFXコンポーネントは次のとおりです。
4.1 EQ
OPUSのEQには、GUITAR、BASS、およびCUSTOMの3つの動作モードがあります。GUITARとBASSモードでは、ゲイン範囲が-20dBから+20dBの5バンドEQが提供されます。CUSTOMモードは、ハイパスフィルターとローパスフィルターを備えた完全にカスタマイズ可能な5バンドのセミパラメトリックEQです。
Guitarモード: 120Hz、360Hz、800Hz、2000Hz、6000Hz(各バンドの中心周波数、低い方から高い方へ)
Bassモード: 50Hz、120Hz、360Hz、800Hz、4000Hz(各バンドの中心周波数、低い方から高い方へ)
Customモード: 各バンドは次のように構成されています:
・Low: ローシェルフ、60~240Hz、±20dB
・LMid: ピーク、180~720Hz、±20dB
・Mid: ピーク、400~1600Hz、±20dB
・HMid: ピーク、1~4kHz、±20dB
・High: ピーク、3~12kHz、±20dBLow Cut: low cut, 10 – 500Hz (12 dB per octave slope)
4.2 エンハンサー
OPUSのエンハンサーは、ギターやベース専用に調整されたダイナミックおよびトーンシェーピングツールを提供します。
•Body: ハイパスフィルターを備えたコンプレッサーです(ギターモードでは100Hz、ベースモードでは150Hzに設定)。低中域以上の周波数
•Thickness and Brilliance: シックネスはトーンの低域を強調し、ブリリアンスは高域を強調します。シックネスはギターモードでは400Hz、
4.3 リバーブ
OPUSには12種類のルームリバーブと、1つのカスタムリバーブが搭載されています。
リバーブを使用する際には、以下のパラメータにアクセスできます:
ドライ/ウェット: 入力信号とリバーブのバランスを調整します。ノブが中央値にあると、両方のレベルが等しくなります。
•プリセット: リバーブの音響環境を選択します。12のスペースと1つのカスタムリバーブがあります。
•サイズ: シミュレートされた部屋の規模を、非常に小さいものから巨大なものまで調整します。
•エコー: 反響のレベルを調整します。
•カラー: リバーブのトーンを暗めから明るめまで調整します。
また、リバーブモジュールの音響特性を即座に変更する専用スイッチがあります:
•ルーム: 早期反射が豊富で明るい音が特徴です。
•アンビエンス: 微妙な早期反射と低音が強調されたレスポンスです。
プリセットの作成
OPUSのプリセットには以下のコンポーネントが含まれます:
•TSM™ パワーアンプ
•エミュレートキャビネット(内蔵のDynIR™エンジンまたはサードパーティ製IRローダーを使用)
•2つのマイク(DynIR™エンジンを使用する場合、8つの選択肢から2つを選択し、部屋内での位置を設定)
•ポストFX(NOISE GATE、EQ、ENHANCER、および/またはリバーブを含む)
•定義されたプリセットレベル
1. DynIR™エンジンの使用
プリセットの基本となるトーンを作成するには、まずプリアンプ、パワーアンプ、およびキャビネットを選択します。OPUSには、内部メモリにあらかじめ32個のDynIR™バーチャルキャビネットがプリロードされています。OPUSの内部メモリには、DynIRキャビネット用に合計64個のスロットがあります。青いスクリーンまたはドロップダウン矢印をクリックして、OPUSにプリロードされているキャビネットのリストにアクセスできます。Torpedo Remoteのフィルタリングオプションを使用して、次の操作が可能です:
•「TORPEDO」を選択して、ユニットに保存されているキャビネットを表示し、試聴します。
•「COMPUTER」を選択して、コンピュータに保存されているライセンスに含まれるキャビネットをプレビューします。
•“ONLINE”。このボタンにチェックを入れると、700以上のDynIR™の全カタログが表示されるため、閲覧可能なキャビネットのリストが大幅
2. サードパーティ製IRの使用
OPUSは最大512個の静的IRをロードできます。静的IRのインポートは、デスクトップ版Torpedo RemoteのIR MANAGERタブを通じて行います。OPUSにアップロードする際、IRの長さを20ms、40ms、100ms、または200msに設定できます。IRが指定された長さよりも長い場合、Torpedo Remoteによって選択した長さに短縮され、短い場合は選択した長さまで拡張されます(ゼロで埋められます)。OPUSの内部メモリには、DSPアーキテクチャにインポートされたIRの長さに応じて、以下のスロットが許容されています:
•40ms IR用に256スロット(4バンクで各64スロット)
•100ms IR用に84スロット(4バンクで各21スロット)
•200ms IR用に44スロット(4バンクで各11スロット)
静的IRを読み込むには、まずTorpedo RemoteでIR LOADERモードを選択してください。
このウィンドウはVIRTUAL CABINETに似たレイアウトになります。OPUSの内部メモリに2つの静的IRファイルを同時にロードできます(各チャンネルに1つのIR)。各チャンネルには以下のコントロールが利用できます: ミュート (M)、バイパス (B)、フェーズ (ø)、およびIRボリューム(チャンネルフェーダーを通じて操作)。さらに、OPUSに内蔵されているEQ、ENHANCER、REVERBなどのポストFXスイートを使用して、静的IRの音色をさらに調整できます。
OPUSにサードパーティ製IRをインポートまたは削除するには、Torpedo Remoteを介してOPUSをTwo notesアカウントに登録する必要があります。ゲストモードでTorpedo Remoteを使用している場合、サードパーティ製IRをインポートまたは削除することはできません。ファイルをOPUSの内部メモリにロードするには、IR MANAGERウィンドウを使用してください。
左側のパネルにはコンピュータに保存されているファイルが表示されます。ここでは、静的IRを保存したフォルダーを参照できます。右側のパネルには、OPUSの内部メモリに読み込まれているIRファイルが表示されます。静的IRをコンピュータ(左)からOPUS(右)にドラッグ&ドロップして、OPUSの内部メモリに追加できます。OPUSのメモリスロットを解放したい場合は、削除したい静的IRファイルをIR MANAGERウィンドウの下部にあるゴミ箱にドラッグ&ドロップしてください。これは静的IRをコレクションから削除するのではなく、OPUSの内部メモリから削除するだけです。
静的IRをOPUSに転送する前に、Torpedo IRフォーマットペインで静的IRを設定するオプションが提供されます。
-
IR length :IRの長さを長くすることで、Torpedo処理の解像度が向上する(精度が上がれば、低域の
精度が向上する)。40msのIRは、OPUSの内部メモリーに2つのスロットを使用することに注意して
ください。
IR Off set:IRファイルの処理方法を変更する3つのオプションがあります:1.Min Phase: アルゴリズムがファイル内のサンプルを移動させ、他のIRファイル(同じ機能を使用して転送した他のファイル)と位相が一致するようにします。
2.Min. IR Latency: ファイルは最初のサンプルの前に無音がないようにカットされます。これにより音質が変化する可能性がありますが、レイテンシーは最小限になります。
3.Original: ファイル内のサンプルは変更されません。他のIRファイルとミキシングする際に位相キャンセルの問題が発生する可能性があります
コンピュータのハードドライブに保存されている静的IRファイルを直接使用することが可能です。この場合、プレビューモードに入ります。このモードでは、IRスロットAで一度に1つのIRしか使用できません。このIRを使用してプリセットをコンピュータに保存することはできますが、OPUSの内部メモリには保存できません。IRを使用する際にTorpedoの完全な処理にアクセスするには、ファイルをまずOPUSの内部メモリに直接インポートしてください。
3. プリセットの保存
OPUSのTorpedo Remoteユーザーインターフェースの上部にあるプリセットラックを使用して、プリセットを保存およびロードできます。
•プリセットをコンピュータに保存するには、「COMPUTER」ロケーションを選択します。ここではプリセットの制限はありません。
プリセットが保存されたら、PRESET MANAGERタブを使用してTorpedo Remote内のプリセットを管理します。
左側のパネルにはコンピュータ上のプリセットフォルダーが表示されます。右側のパネルには、OPUSに保存されているプリセットが表示されます。
プリセットを上下に動かすと、OPUSでの並び順が変わります。プリセットを削除するには、それらを下のゴミ箱にドラッグ&ドロップします。左側のパネル(コンピュータ)から右側のパネル(OPUSの内部メモリ)にプリセットをドラッグ&ドロップして、プリセットをコンピュータからOPUSハードウェアに転送します。
アコースティックDIとしてのOPUSの使用
OPUSはエレクトロアコースティックギターと併用することで、DIライブフィードを強化し、録音シナリオでの可能性を広げることができます
1. 接続とルーティング
アコースティックギターの出力をOPUSの入力に接続し、IN LEVELをINST/+12dBに設定します。最適な使用のために、プリセット内でTSM™プリアンプおよびパワーアンプ処理をバイパスすることをお勧めします。
2. アコースティックIRの読み込み
静的IR(アコースティックIRまたは伝統的なギターキャビネットからキャプチャされたもの)を読み込むには、Torpedo RemoteのIRローダータブに移動し、IRスロット(IR AおよびIR B)のいずれかに最大2つのファイルを選択して読み込みます。その後、IR AおよびIR Bチャンネルのコントロールを使用して、OPUSプリセット内でのIRのブレンドを調整できます。
場合によっては、IRを適用した信号とDIされたアコースティックギターの自然な音をブレンドしたいことがあります。これを行うには、単にIRローダー処理ブロックを通してドライ信号をルートするために、IR AまたはIR Bミキサーペイン内にある「B」スイッチをバイパスします。IR AまたはIR Bのチャンネルフェーダーを使用することで、ドライ信号とウェット信号のミックスが実現できます。ご注意ください。このバイパス処理は、ソース信号のIR処理を削除するだけで、IR処理ブロック外の処理(TSM™プリアンプおよびパワーアンプエミュレーションやOPUSのポストFXスイートなど)は引き続きドライ信号に適用されます。
トップヒント: OPUSで処理された完全なシグナルチェーンと、影響を受けていないドライ信号を融合させるには、LINE OUT ROUTING機能を使用してドライ信号とウェット信号を適切なソース(例:ミキサーやオーディオインターフェース)に別々に送信し、ドライ/ウェットミックスを処理することをお勧めします。
3. プリロードされたアコースティックIRのリスト
以下のアコースティックIRが、OPUSに初期設定でプリロードされています。
・Mountain L16.wav – ヤマハ® LL16からインスパイア。
・Cajon 814 m.wav – Taylor® 814ce Deluxeからインスパイア、ポストプロセッシングでリヴォイシングを施したもの。
・Cajon 814.wav – Taylor® 814ce Deluxeからインスパイア。
・Cajon 614.wav – Taylor® 614ceからインスパイア。
・Cajon 414 m.wav – Taylor® 414ceからインスパイア、ポストプロセッシングでリヴォイシングを施したもの。
・Cajon 414.wav – Taylor® 414ceからインスパイア。
・Cajon 317 m.wav – Taylor® 317eからインスパイア、ポストプロセッシングでリヴォイシングを施したもの。
・Cajon 317.wav – Taylor® 317eからインスパイア。
・Cajon 114 m.wav – Taylor® 114ceからインスパイア、ポストプロセッシングでリヴォイシングを施したもの。
・Cajon 114.wav – Taylor® 114ceからインスパイア。
・Taka 341SC m2.wav – Takamine® EF341SCからインスパイア。リヴォイシング
・Taka 341SC m1.wav – Takamine® EF341SCからインスパイア、ポストプロセッシングでリヴォイシングを施したもの。
・Taka 341SC.wav – Takamine® EF341SCからインスパイア。
・Taka 6NC 2 m.wav – Takamine® P6NCからインスパイア、ポストプロセッシングでリヴォイシングを施したもの。
・Taka 6NC 2.wav – Takamine® P6NCからインスパイア。
・Taka 6NC 1 m.wav – Takamine® P6NCからインスパイア。
・Ova Celeb 44 m.wav – Ovation® Celebrity CE44からインスパイア、ポスプロでリヴォイシングを施したもの。
・Ova Celeb 44.wav – Ovation® Celebrity CE44からインスパイア。
・Marty 28E Ant m.wav – Martin® HD-28Eからインスパイア、ポストプロセスでリヴォイシングを施したもの。
・Marty 28E Ant.wav – Martin® HD-28Eからインスパイア
・Marty 16E m.wav – Martin® GPC-16E Matrix VTEからインスパイア、ポストプロセッシング・リヴォイシングを施したもの。
・Marty 16E.wav – Martin® GPC-16Eからインスパイア
・Marty 18E Ret m.wav – Martin® D18E Retroからインスパイア、ポストプロセッシング・リヴォイシングを施したもの。
・Marty 18E Ret.wav – Martin® D18E Retroからインスパイア
・Marty 17E m.wav – Martin® 000-17E Matrix VTEからインスパイア、ポストプロセッシング・リヴォイシングを施したもの。
・Marty 17E.wav – Martin® 000-17E Matrix VTEからインスパイア
・Cajon Mini S2 M.wav – Taylor® GS Mini Koa ES2からインスパイア、ポストプロセスでリヴォイシングを施したもの。
・Cajon GS Mini ES2.wav – Taylor® GS Mini Koa ES2からインスパイア
・Federation 150CE M.wav – Guild® D-150ceからインスパイア、ポストプロセッシング・リヴォイシングを施したもの。
・Federation 150CE.wav – ギルドD-150ceからインスパイア
・Nashville 200 2 m.wav – ギブソンSJ-200 Standardインスパイア
・Nashville 200 2.wav – Gibson® SJ-200 standardからインスパイア
・Nashville 200 1 m.wav – Gibson® SJ-200 standardからインスパイア
・Nashville 200 1.wav – Gibson® SJ-200 standardからインスパイア
・Nashville 45 Studio m.wav – Gibson® J-45 Standardからインスパイア、ポストプロセッシング・リヴォイシングを施したもの。
・Nashville 45 Studio.wav – Gibson® J-45 Standardからインスパイア
・Nashville 45 2m.wav – ギブソン® J-45 Standardからインスパイア、ポストプロセスでリヴォイシングを施したもの。
・Nashville 45 2.wav – ギブソン® J-45 Standardからインスパイア
・Nashville 45 1.wav – ギブソン® J-45 Standardからインスパイア。
・Nashville Humbird 2 m.wav – Gibson® Hummingbird Standardからインスパイア、ポストプロセッシングでリヴォイシングを施したもの。
・Nashville Humbird 2 .wav – ギブソン® Hummingbird Standardからインスパイア
・Nashville Humbird 1 m.wav – Gibson® Hummingbird Standardからインスパイア、ポストプロセスによるリヴォイシングを施したもの。
・Nashville Humbird 1.wav – ギブソン®ハミングバード・スタンダードからインスパイア
・Seoul 710 m.wav – Cort® MR710Fからインスパイア
・Seoul 710.wav – Cort® MR710Fからインスパイア
OPUSのアコースティック・インパルス・レスポンス・ライブラリでは、各IRに2つのバージョンが用意されています。標準バージョンと、「m 」の文字が付いた 「matched 」バージョン(例:Seoul 710.wavとSeoul 710 m.wav)があります。m “バージョンは、よりバランスの取れた音色を生成するために、後処理アルゴリズムに通されています。対照的に、非マッチ・ファイルはやや低音が強いと感じられるかもしれません。OPUSのEQ
を使用して音色のバランスを整え、強化することをお勧めします。さらにまた、生のDIトーンとマッチしていないAcoustic IRをブレンドして試してみることも、最良の結果を得るためにお勧めします
セットアップマネージャー
SETUPウィンドウで、OPUSのコア情報とグローバル設定プリファレンスにアクセスします。これらの設定はグローバルなもので、すべてのプリセットに影響します。プリセットごとに保存されることはありません。
1. 製品情報
SETUPマネージャーには、ペダルのシリアル番号、OPUSとモバイル機器のペアリングに使用するピンコード(TORPEDO WIRELESS REMOTE PIN CODE)、機器にインストールされているファームウェアのバージョンが表示されます。
2. インプッドパッド
INPUT PADはデフォルトでOffに設定されている。これは、OPUSのオーディオDSPに到達する前に、ソースオーディオの入力レベルを下げるように設計されています。INPUT PADは技術的な補正ツールであり、信号を10dB減衰させるクリエイティブなツールではありません。
INPUT PADを設定する前に、まず3ウェイIN LEVELスイッチを入力ソースの性質に合わせて設定することが重要です。
・楽器を接続する場合は、スイッチをINSTに設定します。
・ラインレベルの信号を出力するハードウェアオーディオ機器を接続する場合は、スイッチをLINEに設定します。
・アンプを接続する場合は、スイッチをAMPに設定します。
信号の条件に合わせて3ウェイIN LEVELスイッチを正しく設定した後、OPUSがクリッピング信号を表示した場合は、INPUT PADを使用してソース信号をさらに減衰させてください。
3. ライン出力のルーティング
OPUSのLINE OUT ROUTINGは、ペダルの画面から直接MENUにアクセスできます:
・まず、OPUSのOLEDディスプレイのプリセット・ウィンドウから、右エンコーダーを押してメイン・メニューに入ります。
・次に、右エンコーダーで 「Global 」メニュー(歯車のアイコン)に移動し、セクションをスクロールして、右エンコーダーを押してこの
メニューに入ります。
・Global Menuに入ったら、右のエンコーダーで 「Line Out Routing 」までスクロールします。
・右のエンコーダーで、OPUSのDSPアーキテクチャのどこに1/4インチ・ライン出力の信号を送るかを選択します:
・NO PROCESSING: LINE出力は、OPUSからのドライ入力信号を何も処理せずに送ります。この非処理信号はOPUSのDSPを通過する
ため、XLR DI出力と同じレイテンシーとなります。レイテンシーはAUDIO PERFORMANCEメニューで設定できます。
・AFTER TSM PREAMPLIFIER:LINE出力はPREAMPの後に信号を送ります(この設定では、NOISE GATEは信号に影響を与えません)。
・AFTER TSM POWER AMPLIFIER: LINE出力は、OPUS内のPREAMP、POWER AMP、NOISE GATEの後に信号を送ります。
・AFTER CAB SIM:LINE出力は、OPUS内のDynIRキャビネットエミュレーションマイク・チャンネルのボリューム・レベルの後に信号
を送ります。
・AFTER POST FX: LINE出力は、OPUS内のすべてのDSPプロセッシングをフィーチャーした信号を送ります。この設定では、LINE出力
とDI出力は同じ処理された信号を送ります。
なおLINE OUTPUT ROUTINGはTorpedo RemoteのSETUPメニューからも設定できます。異なるオプションはLINE OUT ROUTINGの隣にあるドロップダウンメニューに表示されます。
ヒント:追記LINE OUTのレベルは、DSPを中心とした処理に関係なく、PRESETとVOLUMEのレベルに直接影響されることに注意することが重要です。
4. オーディオパフォーマンス
このメニュー項目で表示されるレイテンシーは、入力から出力まで測定された装置全体のレイテンシーの合計です。最も高い設定でも、再生時に気にならない程度にレイテンシーは低くなります。しかし、レイテンシーは累積的なものであり、複数のデジタル製品を使用すると加算され、その結果、レイテンシーが目立つようになることがあります。その場合、この設定を下げると便利です。OPUSでは以下の設定が可能です。
・IR 長さが100msの場合、レイテンシーは3.5msです。
5. MIDI
OPUSは、プリセット変更コマンド(プログラムチェンジまたはPC)とパラメーター変更コマンド(コントロールチェンジまたはCC)の両方を受け入れるように設計されており、対応するMIDIコントローラー(例:MIDIペダルボード)からユニット上のすべてのパラメーターに即座にアクセスできます。SETUP MANAGERウィンドウでは、以下の設定を行うことができます:
・ユニットが受信するMIDIチャンネルを定義します。ここでは、どのチャンネルからコマンドが送信されているか分からない場合に便利な
・MIDIモニターを使用して、OPUSがコマンドを正しく受信しているか確認します。
詳細については、すべての可能なコマンドチェンジMIDIメッセージの詳細な説明についてMIDIチャートセクションを参照してください the MIDI Chart section
6. BLEモード
OPUSからのBluetooth発信レベルを以下のオプションに従って設定することができます:
・スタンダード:Bluetooth発信レベルの工場出荷時設定
・ロングレンジ:モバイルデバイスとの長距離接続のための最も強力な発信レベル
7. 画面設定
7.1 明るさ
この設定はOPUSのOLEDディスプレイの明るさを調整します。
7.2 明るさ
OPUSは、完全な独立型操作性のOLEDディスプレイとデュアルロータリーエンコーダーを
備えています。
Torpedo RemoteなしでOPUSをOLEDディスプレイとロータリーエンコーダーを使用して操作する
OPUSは完全な独立型操作性のOLEDディスプレイとデュアルロータリーエンコーダーを備えています。
1. 操作環境
1. プリセット番号
2.プリセット名
3.入力および出力レベルのバーグラフ
4.出力レベル
デフォルトでは、OPUSのPERFORMウィンドウには以下が表示されます。
・出力レベルの値
・入力および出力のバーグラフが、それぞれの信号レベルを示します(信号がオーディオプロセッサをクリップすると、関連するバーグ
プリセットが編集されると、前述のバーグラフの横に星印が画面に表示されます。編集されたプリセットを同じプリセット位置(または新しいプリセット位置)に保存すると、この星印が消え、プリセットが上書きされたことを示します。
2. メニューのナビゲーション
MENU環境では、プリセットのすべての編集可能なパラメーターにアクセスでき、それを修正したり、ゼロから自分のトーンを作成したりすることができます。PERFORM環境からMENU環境に入るには、左側の(MENU)ボタンまたは右側の(ENTER)ボタンを押します。これにより、MENU環境の「トップレイヤー」が表示され、編集可能なさまざまなDSP処理ブロックが一覧表示されます。任意のセクションに入ると、レイヤーが一つ下がり、プリセット(またはデバイス)のパラメーターにアクセスできます。MENU環境では、エンコーダーは次のように動作します:
•左側の(MENU)エンコーダーを押すと、メニューの一つ前のレベルに戻り、最終的にPERFORM環境に戻ります。
•右側の(ENTER)エンコーダーを押すと、選択されたセクションに入り、または選択されたパラメーターが切り替わります。
任意のセクションに入り、関連するパラメーターを編集するには、PARAMエンコーダーを回して該当するセクションまでスクロールし、ENTERを押してセクションに入ります。セクションによっては、VALUEエンコーダーを回すことで、セクションに入らずに直接変更できる場合もあります。ほとんどのDSP処理ブロックでは、これによりONまたはOFFが切り替わります(その場合、画像はネガティブモードで表示されます)。MENU環境には12のセクションがあります(各セクションはTorpedo Remoteと同じで、ミラーリングされたコントロールを共有しています)。
1.Mode: DynIR™ エンジンモードを使用してDynIR™ キャビネットを使用するか、IRローダーモードでサード パーティ製IRを使用するかを
選択します。
2.Noise Gate: ノイズゲートを有効にして設定します。
3.Preamp: 10種類のTSM™プリアンプの中から選び、専用のプリアンプコントロールでトーンを調整します。
4.Power Amp: パワーアンプのチューブのタイプと構成を選択します。
5.Miking: DynIR™エンジン内でキャビネットシミュレーション、マイクの位置、マイクミキサーのパラメータを選択します。
6.EQ: 3つのEQモード(ギター、ベース、カスタム)のいずれかを使用してトーンを調整します。
7.Enhancer: ギターやベースに特化したダイナミックおよびトーンシェーピングツールの組み合わせを適用します。
8.Reverb: 12種類のアコースティック環境から選択し、 関連するパラメータを使用してリバーブを微調整します。
9.Preset Level: OPUSハードウェア内の他のすべてのプリセットと整合性を持たせるために、OPUSプリセットのレベルを定義します。
10.Save: プリセットをOPUSの専用内部メモリスロットに保存します。
11.Tuner: OPUSの内蔵チューナーで楽器をチューニングします。 注:右エンコーダーノブを長押しすることでチューナーにもアクセスでき
ます。
12.Global: 上記のプリセットレベル設定以外のすべての一般設定にアクセスします。ここでは、BluetoothペアリングのためのPINコード、
シリアル番号、OPUSデバイスのファームウェアバージョンも確認できます。
仕様について
1. キャビネットのリスト
名称 | 解説 |
---|---|
GUITAR cabinets | |
NOISE FACTORY RIVERBANK 212 WHITE LABEL | Rivera® Hundred Duo Twelve ギターキャビネットにCelestion® G12L-55スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
PURPLEHAZE | Marshall® 1982B トールボックスギターキャビネットにCelestion®12インチ Heritage G12Mスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
MII VT 412 FAT | VHT® ギターキャビネットにEminence® 12インチ P50Eスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
BHG Exquisite Green | Matchless® ESD 2×12 ギターキャビネットにCelestion® カスタムG12-25 Greenback speakersスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
THE ROCK CLUB | Marshall® 1960AV ギターキャビネットにCelestion® 12インチVintage 30スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
PHIL X MLC | アーティストシリーズキャプチャー (Phil X) で、MLC Custom 4×12 ギターキャビネットにWarehouse® 12インチ Veteran 30スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
LYNCH CITRUS | アーティストシリーズキャプチャー (George Lynch) で、Orange® 4×12 ギターキャビネットEminence® 12インチ Squarebackスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
PT PT15 Signature 2×12 | アーティストシリーズキャプチャー (Pete Thorn) で、Suhr® 2×12 ギターキャビネットにCelestion® 12インチ Vintage 30スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
FRIEDMAN 412 VINT | アーティストシリーズキャプチャー (Davie Friedman) で、Friedman® 4×12 ギターキャビネッにCelestion® 12インチ Vintage 30スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
ANGL PRO30 | Engl® E412VG Pro ギターキャビネットにCelestion® 12インチ Vintage 30スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
BLONDE 63 | Fender® Bassman ’63 Blonde Tolex Piggy Back ギターキャビネットにOxford® 12インチ 12M6 XG875スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
BRIT 60A | Marshall® 1960A ギターキャビネットにCelestion® 12インチ G12T-75スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
STEVENS BRITMALIBUS 412 BLACK | アーティストシリーズキャプチャー (Steve Stevens) で、Marshall® 4×12 ギターキャビネットCelestion® G12M Blackbackスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
FASTBACK25 | Marshall® 4×12 パープルスラントギターキャビネットにCelestion®12インチ G12M-25 Greenbackスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
FREE ROCK2 | VHT® Deliverance 4×12 ギターキャビネットにEminence® 12インチ P-50-Eスピーカーを搭載モデルからインスパイア。 |
GREENARTC | Marshall® 2033 ギターキャビネットにCelestion® 12インチ G12H-30スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
JAZZ 120 | Roland® Jazz Chorus JC-120 ギターキャビネットにRoland® 12インチ 60Wスピーカーを搭載モデルからインスパイア。 |
KEROZEN | Roland® Jazz Chorus JC-120 ギターキャビネットにRoland® 12インチ 60Wスピーカーを搭載モデルからインスパイア。 |
NOS V30 | NOS® V30 ギターキャビネットにCelestion® 12インチ Vintage30スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
SILVERJEN | Fender® Twin Reverb ギターキャビネットにJensen® 12インチ C12Kスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
TANGER 30C | Orange® Vintage 4×12 ギターキャビネットにCelestion® 12インチ G12Hスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
VOICE 65 | Vox® AC30/6 TB コンボギターキャビネットにVox® / Celestion®12インチ Silver Bell Alnicoスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
XTCAB | Bogner® Ecstasy 4×12 ギターキャビネットにCelestion® 12インチ Vintage 30スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
BRIT VINT C | Marshall® Slash Signature ギターキャビネットにCelestion® 12インチ Vintage 30スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
CALIF STDC | Mesa Engineering® Rectifier 4×12 スタンダードギターキャビネットにCelestion® 12インチ Vintage 30スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
Watt FanC | Hiwatt® HG212 ギターキャビネットにFane® 12インチ Axiom 12-100Lスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
GREEN TRI | Hughes & Kettner® TriAmp コンボギターキャビネットにCelestion®12インチ G12M-25 Greenbackスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
AE LUMBERLEAVER50 412 SHEF | Inspired by – and captured from – an original Peavey® 5150 4×12 enclosure outfitted with a quartet of Sheffield® 1200 Drivers |
AE PETALUMA 412 VINT | Inspired by – and captured from – a vintage Mesa Engineering® 4×12 enclosure outfitted with a quartet of Celestion® Vintage 30 drivers |
BASSキャビネット | |
2NOTES CSB | Custom® CSBベースキャビネットにCustom® 15インチのカスタムスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
ALU XL | Hartke® 410XLベースキャビネットにHartke® 10インチXLアルミニウムコーンベースドライバースピーカーを搭載モデルからインスパイア |
DUAL BW15 | Peavey® PV 215DベースキャビネットにPeavey® 15インチBlack Widow 1505-8スピーカーを搭載モデルからインスパイア |
FRIDGE 9 | Ampeg® V-9ベースキャビネットにEminence® 10インチカスタムスピーカーを搭載モデルからインスパイア |
MARCO | Markbass® Traveler 102PベースキャビネットにMarkbass® 10インチカスタムネオジムスピーカーを搭載モデルからインスパイア。 |
FRIDGE | Ampeg® SVT-810E Bass cabinet loaded with Eminence® 10インチカスタムスピーカーを搭載したモデルからインスパイア |
2. MIDI Chart
CC# | Processing block | Naming | Ranges | Details | |
0 | Preset mode | Preset mode | 0-1 | 0 = DynIR Engine ; 1 = IR loader | |
1 | Noise Gate | On / Off | 0-1 | 0 = Off ; 1 = On | |
2 | Mode | 0-1 | 0 = Soft ; 1 = Hard | ||
3 | Threshold | 0 – 80 | 0 = -80dB ; 80 = 0dB | ||
4 | Preamp | On / Off | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | |
5 | Model | 0 – 9 | 0 = Foundry ; 1 = Foxy ; 2 = Albion ; 3 = NiftyFifty ; 4 = Peggy ; 5 = Tanger ; 6 = Eldorado ; 7 = Aviator ; 8 = Gemini ; 9 = Flatback | ||
6 | Gain | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
7 | Treble | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
8 | Middle | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
9 | Bass | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
10 | Power Amp | On / Off | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | |
11 | Model | 0 – 7 | 0 = SE 6L6 ; 1 = SE EL34 ; 2 = SE EL84… | ||
12 | Volume | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
13 | Push-Pull (PP) Models only | Countour | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | |
14 | Depth | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
15 | Type | 0 – 1 | 0 = Triode ; 1 = Pentode | ||
16 | Miking | DynIR Engine only | On / Off | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On |
17 | Virtual Cabinet | 0 – x | 0 = DynIR #0 ; 1 = DynIR #1… | ||
18 | Mic A : Model | 0 – 7 | 0 = Mic #1 ; 1 = Mic #2… | ||
19 | Mic B : Model | 0 – 7 | 0 = Mic #1 ; 1 = Mic #2… | ||
20 | Both modes | Mic A : Level | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | |
21 | Mic A : Bypass | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | ||
22 | Mic A : Mute | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | ||
23 | Mic A : Phase | 0 – 1 | 0 = Normal ; 1 = Invert | ||
24 | Mic B : Level | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
25 | Mic B : Bypass | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | ||
26 | Mic B : Mute | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | ||
27 | Mic B : Phase | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | ||
28 | DynIR Engine only | Mic A : Axis | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | |
29 | Mic A : Distance | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
30 | Mic A : Position | 0 – 1 | 0 = Front ; 1 = Back | ||
31 | Mic B : Axis | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
32 | Mic B : Distance | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
33 | Mic B : Position | 0 – 1 | 0 = Front ; 1 = Back | ||
34 | IR Loader | IR File A | 0 – x | 0 = File #0 ; 1 = File #1… | |
35 | IR File B | 0 – x | 0 = File #0 ; 1 = File #1… | ||
36 | IR Folder A | 0 – 3 | 0= User 0 ; 1= User1; 2 = User 2 ; 3 = User 3 | ||
37 | IR Folder B | 0 – 3 | 0= User 0 ; 1= User1; 2 = User 2 ; 3 = User 3 | ||
38 | Equalizer | On / Off | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | |
39 | EQ Mode | 0 – 2 | 0 = Guitar ; 1 = Bass ; 2 = Custom | ||
40 | Custom mode only | Freq : Low Cut | 0 – 127 | Specific mapping to Hz | |
41 | Gain: Low | 0 – 30 | 0 = -15dB ; 15 = 0dB ; 30 = +15dB | ||
42 | Custom mode only | Freq: Low | 0 – 127 | Specific mapping to Hz | |
43 | Gain: Low Mid | 0 – 30 | 0 = -15dB ; 15 = 0dB ; 30 = +15dB | ||
44 | Custom mode only | Freq: Low Mid | 0 – 127 | Specific mapping to Hz | |
45 | Gain: Mid | 0 – 30 | 0 = -15dB ; 15 = 0dB ; 30 = +15dB | ||
46 | Custom mode only | Freq: Mid | 0 – 127 | Specific mapping to Hz | |
47 | Gain: High Mid | 0 – 30 | 0 = -15dB ; 15 = 0dB ; 30 = +15dB | ||
48 | Custom mode only | Freq: High Mid | 0 – 127 | Specific mapping to Hz | |
49 | Gain: High | 0 – 30 | 0 = -15dB ; 15 = 0dB ; 30 = +15dB | ||
50 | Custom mode only | Freq : High | 0 – 127 | Specific mapping to Hz | |
51 | Freq : High Cut | 0 – 127 | Specific mapping to Hz | ||
52 | Enhancer | On / Off | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | |
53 | Instrument | 0 – 1 | 0 = Guitar ; 1 = Bass | ||
54 | Dry / Wet | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
55 | Body | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
56 | Thickness | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
57 | Brilliance | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
58 | Reverb | On / Off | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | |
59 | Preset | 0 – 12 | 0 = Studio A ; 1 = Studio B ; 2 = Basement… | ||
60 | Type | 0 – 1 | 0 = Room ; 1 = Ambience | ||
61 | Dry / Wet | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
62 | Size | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
63 | Echo | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
64 | Color | 0 – 127 | 0 = 0% ; 63 = 50% ; 127 = 100% | ||
65 | Preset Level | Preset Level | 0 – 107 | “ | |
66 | General | Master Volume | 0 -100 | 0 = Mute ; 1-100 = Level | |
67 | Master Mute | 0 – 1 | 0 = Off (no mute) ; 1 = On (mute) | ||
68 | Preset | 0 – 99 | 0 = Preset #1 ; 1 = Preset #2… | ||
69 | Tuner | On / Off | 0 – 1 | 0 = Off ; 1 = On | |
70 | Preset down | 0 – 127 | |||
71 | Preset up | 0 -127 |
3. テクニカルデータ
入力/出力 | |||
AMP / INST / LINE IN | 1/4″ バランスジャック (TRS) | ||
入力インピーダンス | AMP | 160kΩ アンバランス / 300kΩ バランス | |
LINE | 37kΩ アンバランス / 55kΩ バランス | ||
INST. | 1MΩ アンバランス | ||
最大レベル
(インプッドパッド無し) |
AMP | 26.1dBu | |
LINE | 11.3dBu | ||
INST. | 2.8dBu | ||
最大レベル
(インプッドパッド有り) |
AMP | 36.2dBu | |
LINE | 20.8dBu | ||
INST. | 12.3dBu | ||
Aux In | Connector | 1/8” (3.5mm) TRS ジャック | |
Input Impedance | 29kΩ | ||
TO SPEAKER 出力* | 1/4″ ジャックバランス (TS) | *ヘッドアンプから直接、未処理、 バッフア無し | |
DI出力* | XLR バランス | ※48Vファンタム電源に対してプロテクトされている | |
最大レベル: 10dBu | |||
出力インピーダンス: 600Ω | |||
DI出力* | 1/4″ ジャックバランス(TRS) | ※48Vファンタム電源に対してプロテクトされていない | |
最大レベル: 10dBu | |||
出力インピーダンス: 600Ω | |||
ヘッドフォン出力 | 1/8“ (3.5mm) TRS ジャック | ||
最大出力: 300mW ( 100Ω以下) | |||
出力インピーダンス: 33Ω | |||
USBコネクター | USB-C 2.0 | ||
メモリー | 内蔵メモリー | DynIRキャビネット用64スロット | |
プリセット用99スロット | |||
最大512スロット(20ms IR用) (詳細はこのセクションを参照) this section for full information) |
|||
メモリーカード | 256Mb Micro-SD付属 最大32Gbカード対応 (サードパーティ製IRのみ) |
||
メモリーカード | 256Mb Micro-SD付属 最大32Gbのカードに対応 | ||
デジタルオーディオ | |||
AD/DAコンバーター | スタジオグレード 24-bit / 96kHz | ||
帯域幅 (-1dB) | 30Hz – 19kHz (-1dB) | ||
ダイナミックレンジ | 101dB | ||
内部処理 | 32ビット浮動小数点 | ||
レイテンシー | 2.2ms(ライン入力~ライン出力) | ||
電源 | |||
電源入力コネクタ | コネクタ: 2.1mm x 5.5mm | ||
極性: センターマイナス | |||
電圧: 12V DC | |||
電流: 200mA | |||
消費電力: 約2W | |||
付属アダプター | コネクター: 2.1mm×5.5mm | ||
極性: センターマイナス | |||
電圧: DC12V | |||
最大電流: 2000ミリアンペア | |||
寸法と重量 | |||
幅×奥行×高さ* | 12.1cm x 10 cm x 6cm ( 4.8” 4“ x 2.4”) | ※コネクター、ツマミ含む | |
重量 | 450g / 0.99 lbs |
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