基本的なロードボックスやアッテネート機能、保存されているDSP機能はスタンドアローンでご使用いただけます。DynIRの設定やライブラリ編集といったDSP機能のエディットはコンピュータまたはスマートフォンでのTorpedo Remote とのUSB接続(モバイル版はBluetooth)が必要です。

はい、可能です。XLR出力からのDIアウト信号を接続いただけます。

すべての出力は同時に独立して機能します。 例えば、アンプをアッテネートをしながらDI OUTからDSP処理された信号をミキサーやオーディオインターフェースへ送り、ヘッドホンでモニターすることができます。

Torpedo Captor X / X+を動作させるにはパワーアンプの出力など高いレベルの入力が必要です。 高レベルの入力がないとデバイスを損傷する恐れがあります。ラインレベルの機器でTwo notesのキャビネットシミュレーションを使用されたい場合は場合はOpusが最適です。

Torpedo CaptorとTorpedo Reloadは、いくつかの機能（主にアッテネーター）を共有していますが、製品レンジの中でそれぞれを非常に重要なものとしています。

１．まず、どちらの製品もリアクティブロードボックス（XLR出力付き）を搭載しており、アッテネーターを介してアンプの無音再生/録音（スピーカーキャビネットを接続せずにアンプを再生）が可能です。 両製品にはWall of Sound(現行品はGENOME)のライセンス（Captorは16個のバーチャルキャビネット、Reloadは24個のバーチャルキャビネット）が含まれており、アンプとオーディオインターフェースの間に接続すれば、Wall of Sound（GENOME）プラグイン（DAW）を使ってスピーカーとマイキングのシミュレーションを行い、ヘッドフォンやスタジオモニターでモニターしながらアンプを再生／録音することができます。 Torpedo Captorのロードボックスのインピーダンスは固定（4、8、16Ωの3種類）ですが、Torpedo Reloadのロードボックスのインピーダンスは4、8、16Ωから選択可能です。

２．どちらの製品もパワーアッテネーターを搭載しています。つまり、スピーカーキャビネットをアンプに接続したまま、アンプを大音量で鳴らしながら、キャビネットから出る文字通りの音量を下げることができるのです。 しかしその方法は大きく異なります。
- Torpedo Captorはパッシブ型（電源を必要としない）。 シンプルで調整不可能なアッテネーター出力（ATT）が特徴です。 また、フルレンジの非減衰出力（THRU）も備えています。 ロードボックス、ATT、THRU出力の組み合わせにより、3段階の減衰が可能です：完全減衰（スピーカーキャビネット不要）、-20db減衰（ATT出力）、全く減衰なし（THRU出力）。 注意：Captorの減衰出力(ATT)は、スピーカーキャビネットの音色に影響を与える可能性があります。 音色への影響は実際にはスピーカーキャビネットの実際のインピーダンスカーブに依存します。 この影響は通常、アンプのEQを調整することで修正できます。 - Torpedo ReloadはRe-Actと呼ばれる全く異なるアプローチにより、従来のパワー減衰の限界を克服するために設計されました。 アクティブ（電源が必要）で、減衰なしからフル減衰（スピーカーキャビネットは不要）まで、連続的に調整可能な減衰出力を特徴としています。 インピーダンスカーブは減衰によって変化しないため、どのように減衰させてもトーンに影響はありません。 トーンを一切変更することなく、完璧に調整可能、妥協のないパワー減衰をお求めなら、Torpedo Reloadをご検討ください。 シンプルで手頃な価格のアッテネーターが必要な場合は、Torpedo Captorをお勧めします。

３．Torpedo Captorはアナログスピーカーシミュレーションを搭載しています。 つまりDAWやウォールオブサウンドを使用せず、スピーカーキャビネットなしで演奏する場合、Torpedo Captorをモニター用に使用することができます。 このスピーカーシミュレーションは2つの設定（ギターとベース）のみで、IRベースではなく、編集、修正、変更は一切できません。 スピーカーシミュレーションに関しては、Wall of SoundやCaptorの後にTorpedo C.A.B.を使用した方がよりリアルな結果が得られますが、多くの状況（一般的にステージ上）では、Captorの内蔵スピーカーシミュレーションでサイレントマイキングの基本的なニーズをカバーできます。 Torpedo Reloadにはスピーカーシミュレーションはありません。 DAWとウォールオブサウンド、またはTorpedo C.A.B.を使用して、無音演奏（スピーカーキャビネットを接続しない演奏）を実現する必要があります。
４．Torpedo Reloadはアッテネーターに加え、インストゥルメントDI、マッチ機能付きリプレイ回路など、リアンプのためのフルセットを提供します。 Reloadを使えば完璧なリアンプが可能で、スタジオやホームスタジオで威力を発揮します。 これらの機能はTorpedo Reloadだけのもので、Captorにはありません。

トーピド製品のアッテネーター/定格出力よりも強力なアンプを使用することができます。 Torpedo StudioまたはReloadでは、定格出力150W以上のアンプを使用できます。 Torpedo Live、Captor X、Captorでは100W以上のアンプを使用できます。 ただし、「アッテネーターにダメージを与えないよう、アンプの出力ボリュームを十分に小さくする必要がある」ことを覚えておいてください。 アッテネーター内蔵のトーピド製品の定格出力（ワット）は決まっています。 これは内部のロードボックスが（適切な換気を前提として）この電力量まで放熱できることを意味します。 例えばTorpedo Captor Xは、0～100ワットまでの放熱が可能です。 それ以上の電力が製品に供給されるとオーバーヒートし、過熱保護に入ります。 この場合、Torpedoの製品によっては、視覚的な表示、音量の低下、サウンドのミュートなどの方法で警告されます。 そのためトーピドのオーバーヒートを防ぐには、定格出力以下で使用する必要があります。 安全な方法 どのアンプもある一定のワット数を定格としています。 これはアンプが「これだけ」のパワーを出力できることを意味します。 しかし150ワットのアンプでも、電源を入れたとたんに150ワットが出力されるわけではありません。 出力パワーはアンプの実際の出力ボリュームに関係します。このボリュームは様々なもの（歪みの量、EQ、ギターの出力レベル...）に左右されますが、ほとんどVolumeまたはMaster Volumeコントロールによってコントロールされます。 つまりアンプの出力ボリュームを十分に小さくしておけば、どんなにパワフルなアンプであっても、選択したパワー以下の出力にすることができるのです。 もちろん、特定の状況でもアンプの実際の出力パワーを知ることはほぼ不可能です。特に出力はボリュームコントロールに比例しないことに注意してください：Volumeを50％（12時方向）に設定した場合、出力パワーはアンプの定格パワーの半分になることはありません、10％、90％、あるいはすでに最大パワーであることさえありえます。 従ってお使いのアンプの定格出力がTorpedoの定格出力を上回っている場合でも、十分に小さい音で再生すれば使用できます。 そのためにはあなたの最善の判断が必要となります。 ガイドライン 真空管アンプの中には、主にヴィンテージ（またはヴィンテージからインスピレーションを得た）もので、謳われている以上のパワーを出力できるものがあります。 というのも、かつては、そして今でも、アンプの定格出力はアンプをおおよそクリーンに鳴らした場合を算出されるからです。 しかし歪ませて演奏すると、アンプはより大きなパワーを出力することがあります。 この場合、実際の出力は定格出力の1.5倍になることがほとんどです。 例えば、100Wのヴィンテージ真空管アンプ（マスターボリュームなし、またはシングルチャンネル）は、最大出力にすると150Wになることも珍しくありません。 一般的なルールとして、アンプが4本の出力管（通常4本の6L6または4本のEL34）を搭載している場合、大音量で歪ませて演奏すると、おそらく100W以上の出力が可能です。 Torpedo LiveやCaptor X、Captorのような100Wのロードボックス/アッテネーターで再生する場合は、そのことを念頭に置く必要があります。 120Wのアンプは100Wのアンプよりそれほどパワフルではありません。 この20Wは、アンプを大音量で鳴らした場合にのみ追加されます。 控えめなセッティングでは、おそらく100W以下の出力になるでしょう。 しかし、先ほどのポイントはそのまま当てはまります。 つまり、100W以上の定格のトーピド製品/アッテネーターに120Wアンプを使用してもおそらく安全ですが、これらの制限を念頭に置いて慎重に使用してください。 非常にパワフルなアンプをTorpedo製品に使用することは可能ですが、使用には注意が必要です。 私たちのオフィスでは、500Wのベース・アンプをアッテネーター付きのTorpedo製品に何年も使用していますが、何の問題もありません。 ただ、先に述べたようにレベルをかなり下げています。 一般的に言えば、実際のスピーカーキャビネットで使用するときと同じように、アンプのすべてのセッティングを維持することが良い開始地点です。 疑問があれば、アンプのメーカーに、あなたの特定の状況における実際の出力パワーを遠慮なく尋ねてください。 初めてトーピド製品にアンプを使用するときは、アンプとトーピドの両方を確認してください。 アンプ自体の音は問題ありませんか？ アンプの出力管がいつもより熱くなりませんか？ 赤く光ってませんか？ Torpedoから流れ出る空気が熱くなっていませんか？ 何か問題があるようでしたら、すぐにアンプのボリュームを下げてください。 何も問題がないようであれば続けてください。 関連するトピックとして、お使いのアンプ（定格出力に関係なく）の理想的な出力ボリュームがどの程度かについては、各種トーピド製品のユーザーマニュアルをご参照ください。 アンプを可能な限り大音量で鳴らすことが常にベストとは限りません

真空管アンプのスピーカー出力は、1つ、または複数の特定の負荷にマッチするよう設計されています。たとえば、8Ωのスピーカー出力は、8Ωのスピーカーまたはロードボックスに接続することを前提としています。 しかし状況によっては、負荷側のインピーダンスをスピーカー出力のインピーダンスに合わせられない場合があります。例えば、8Ωのスピーカーやロードボックスを、16Ω出力しかないアンプに接続するケースです。このような場合、インピーダンスのミスマッチが発生します。 このミスマッチが問題になるかどうかは、アンプの設計や使用方法に大きく依存します。
一般的には、アンプを低い音量で使用する限り、多少のミスマッチは問題になりにくいと言われていますが、必ずしもすべての機器に当てはまるわけではありません。そのため、ミスマッチ状態での動作を保証することはできません。


それでも、アンプとロードボックス側のインピーダンスのミスマッチを避けられない場合、少なくとも以下状況をお守りください。

・2Ω対4Ω、4Ω対8Ω、8Ω対16Ωのような、小さなミスマッチに留める
・2Ω対8Ωや4Ω対16Ωのような、大きなミスマッチは避ける
・少なくとも最初は、アンプを低い音量で使用する
・アンプの動作や音色、出力管の状態を確認する
・異常を感じた場合は、すぐに使用を中止する

※以上使用方法により破損した場合において、当社は責任を負いかねます。

なお、トランジスタアンプは真空管アンプとは設計が異なり、正確なインピーダンスマッチではなく、「最小負荷」定格を持つのが一般的です。そのため、定格以上のインピーダンスを持つスピーカーやロードボックスを使用できます。例えば「8Ω以上」と記載されたスピーカー出力であれば、8Ωまたは16Ωの負荷を安全に使用できます。

ロードボックスを使用してアンプを正しく使用するには、いくつかの注意が必要です。 無音での使用は通常よりアンプの異常に気づきにくく、不要にアンプの音量を上げることで実はアンプを誤って動作させてしまっていることがあります。 これは真空管の消耗を早め、場合によってはより深刻な問題を引き起こす可能性があります。
重要なことは真空管アンプの理想的な動作ポイントは、多くの場合でアンプの音量ポッドの最大値ではないということです。 アンプのボリュームコントロールは通常、対数的な作りで、ポッドの回転の前半でボリュームが急速に上がり、12時の位置で最大に達し、それ以降は大きく変化しません。 したがって、ボリュームポッドが最大に設定されていなくても、アンプの最大ボリューム近くに到達することができます。アンプの出力が最適なポイントを超えると、不要な歪みが大きくなり、 実際にほとんどのアンプにおいて最大ボリュームは良い音とは言えないかもしれません。 そして多くのアンプは、最大音量で長時間使用することを前提に設計されていない可能性があります。

■最初にアンプを大音量でテストする際。
真空管の色やアンプの反応全般を確認してください。 真空管が赤く光っていたり、煙が出ていたりする場合は、アンプにダメージが発生しているの兆候です。 アンプのボリュームコントロールが最大に設定されていないからといって、アンプが最大ボリュームで動作していないわけではありません。 ボリュームポッドが示す音量に従うのではなく、リハーサルやステージで使用する通常の音量設定を維持することが良い指標です。

Reload II、Torpedo Captor 、Torpedo Captor X / X+ はほぼ無音の動作を実現しますが、アンプやリアクティブ負荷の動作原理上、わずかな機械的なノイズは発生します。これらは正常な動作であり、無害で、機器本来の物理的挙動の一部です。

アンプの収録でマイクを2本使用することで、1本では表現しきれない音の立体感や質感を細かく再現できます。例えば、スピーカーに近づけたマイクで芯のある直接音を収録し、少し離したマイクで空間の響きやアンプ全体の鳴りを加えることで、迫力と自然さを両立したサウンドになります。また、異なる特性のマイクを組み合わせることで、高域の抜け感や低域の厚みなどをバランス良く調整でき、楽曲やジャンルに合わせた柔軟な音作りが可能になります。 Two notesのマイキング・シミュレーション技術はマイクの種類やポジションの調整したり、２つのIRデータを利用することによるリアルなアンプサウンドを再現します。

Torpedo Remoteは、Two notes のDSPデバイス(Torpedo Captor X/X+、Opus)のプロフェッショナルな機能を視覚的で簡単にコントロールするためのソフトウェアです。 PC版(USB接続)とスマートフォン版(Bluetooth接続)を用意しています。 ※スマートフォン版ではIRなどのデータ転送を伴う機能は制限されています。

ロードボックスとは、ギターアンプのスピーカー出力に接続し、アンプに適切な負荷（ロード）を与える機器です。特に真空管アンプは、スピーカーが接続された状態を前提に動作しているため、負荷がないまま使用すると故障する危険があります。ロードボックスを使用することで、スピーカーを鳴らさずにアンプを安全に動作させたり、音量を下げながらアンプのパワーステージをしっかりドライブすることが可能になります。また、ライン出力を使ってオーディオインターフェースへ直接接続できるため、自宅録音やライブ環境でも広く利用されています。Two notesのTorpedo Captor では IR（Impulse Response）というキャビネットシミュレーション技術やさらに柔軟な設定が可能となるDynIR機能を搭載しており、実際のスピーカーやマイク収録の質感をリアルに再現できる製品です。ロードボックスには抵抗式とリアクティブ式があり、特にリアクティブロードは実際のスピーカーに近い挙動を再現できるため、自然な弾き心地が得られるとして人気があります。なお使用時は、アンプとロードボックスのインピーダンス（4Ω・8Ω・16Ωなど）を一致させる必要があり、接続には必ずスピーカーケーブルを使用します。現在では宅録、ライブ、静音練習まで幅広く活用される重要な機材となっています。